赤い屋根、村の角、冬のピサロの絵画は、約55〜88センチメートルだけを測定する比較的小さなキャンバスです。 パリのMusee d’Orsayにて、キャンバスに油をかける。開放的な空気に塗られた印象派のアーティスト。 その点は、その点に点在し、その点にその点をキャンバスに収め、その点を画す。 Pissarroは、この方法の素晴らしい支持者であり、若いアーティストが同じことをすることを奨励しました。 しかし、1877年に、小油のスケッチを塗る技術を開発し、より大きな絵画の基礎として使用しました。 芸術の作品を完成させるためには、より小さい組成物と見なされたが、その後の絵画をはるかに大きな規模で制作する触媒として役立たない。 彼の赤い屋根の絵画は、それらの小さな油のスケッチの1つだったかもしれません。一部の美術史家は、レッド・ルーフは、同じ年、彼が作ったはるかに大きな絵画のサポートで作られたと主張しています。 ポンポワーズの近くの l'Hermitage のCôte des Boeufs、約 115 によって 88 cm (右の写真を参照してください)。 それは本当かもしれませんが、私の意見では、赤い屋根はより大きな仕事であり、色とパターンの優れた使用を実証します。レッド・ルーフでは、果樹園の葉樹を通した小さな家屋敷が見えます。 建物やその色の屋根は絵画の主題であるように見えますが、木や枝の模様はオブザーバーを散らす。 ピサロは、写真の面に木のこの神秘的なパターンを作成しました。 フォアグラウンドと中距離の垂直トランクのねじれの枝は、家の目を引く。 また、物理的にビューをブロックします。 明らかに家を見渡すことができるよりもむしろ、私たちの目は、組成物の表面にスキッドする傾向があります。 小さな家の2つの明るい赤い屋根だけは、オブザーバーの関心を保持することができます - したがって、タイトル!